在細(xì)思恐極的《瘋劫》里，初來乍到的許鞍華給了新一代人腳下的鞋子（土象）和上一輩人手上的刀子（金象）諸多特寫。提醒觀眾，這位借「電影（火象）之光」開了眼（木象）界，但仍受困于固重之「土」的「娜拉」準(zhǔn)備「泛舟」隨著「新浪潮」出走。此外，更為重要的信息是，被「亂石投林」的人是不分男女的——影片以「警方通報(bào)」的形式對被「污名化」和「妖魔化」的男女關(guān)系給予更正和澄清，并從人道主義角度為「自我認(rèn)知錯(cuò)亂」的「嫌疑人」減輕罪刑。然而，將如此具有「后現(xiàn)代」特色的女性主義意識與當(dāng)時(shí)的港片模式粗糙地嫁接起來并不能讓在黑暗中尋找「棲息地」的「新女性」看見一條相對平坦安全的出路。事實(shí)上，這位在曝光度方面占盡上風(fēng)的「俠女」仍然在父權(quán)社會里扮演「護(hù)衛(wèi)」的角色。幸與不幸，許鞍華于叢林里的「第一聲啼哭」也預(yù)示了其一生的劫數(shù)。