值得學(xué)習(xí)的地方： 不把劇作中的配角當(dāng)作陪襯，而是當(dāng)作人，讓他們也能被人們所記住（如口怕叔的那句“大媽累口怕！”、阿春手戳窗戶(hù)紙、作兵衛(wèi)讓阿菊吸nei、奶奶故意聽(tīng)不清等鮮明特點(diǎn)的設(shè)計(jì)與回call，都如同劉別謙筆觸般的精心設(shè)計(jì)既讓人物有親切感，也能調(diào)解劇作氣氛） 劇作對(duì)經(jīng)費(fèi)控制，不將戰(zhàn)爭(zhēng)作為一種炫耀的排場(chǎng)，而是作為塑造人物的工具，不必把戰(zhàn)爭(zhēng)制造得如何龐大，而需要將它變成人物“宿命”（生死、愛(ài)恨、聚散）的必然 場(chǎng)景與物品的閉環(huán)，在打造人物“宿命”時(shí)，同一件物品在不同的時(shí)空下隨著人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折而出現(xiàn)就如同人物的故地重游，宿命便誕生了 PS：吐槽一下第一集幸村出場(chǎng)部分的拍攝，完全是按游戲視角拍的，焦段不夠，各種景物和人物變形，像是拿GoPro拍出來(lái)的，但和野望地圖相結(jié)合，卻能意外地與游戲玩家碰撞出共鳴