即便張揚用真實人物自我還原演繹以及置景舞臺化打破真實感的方式來貼近人物和從另一層面抒發(fā)主角情感，但這些形式上的創(chuàng)新依舊抵不住賈宏聲自我本人的魅力，自他一開始直視鏡頭，那份真誠坦蕩的眼神就將自己托付給了觀眾，正因為這份真誠的存在，才在逐漸還原事件的過程中，愈加糟糕的要求沒有激起觀眾的反感，阻擋對這個人物的進步一思考。在旁白與真實事態(tài)交織的敘述中，賈宏聲自我的內心與外界的評價搭造了一個平行的運行軌道，相互對照，又不互相干擾，令觀眾自我去挖掘內容，正是這一不激起矛盾劇作結構的存在，電影才能在圍繞家庭變故的情況下，卻始終沒有發(fā)生情感破裂，賈宏聲才能自我的追溯回憶以及反思，最終達到了最后的和解，而這一做法也貫徹了電影一開始就確立的目標——自己的追溯反思。但在現(xiàn)實來看，最后和解好似主創(chuàng)們送給他的祝福。