1.謝列不是要將安東尼娜客體化。她的身份，正是她的陰影、她的心魔，她一切痛苦的因由，片名其實(shí)有著反諷的悲涼。2.近年的女性傳記總會(huì)拍成片心理驚悚，像斯賓塞、金發(fā)夢(mèng)露，拖拽整個(gè)時(shí)代截面凹陷進(jìn)她的困境自然強(qiáng)烈，但當(dāng)我們受邀走入其內(nèi)心，也必然受限封于其視角（像本片就去掉了真實(shí)中天然的對(duì)照組梅克），人來人往盡成為控訴服務(wù)的符號(hào)。血淚史敘述是對(duì)復(fù)雜歷史情境的一種本質(zhì)抽象。主義雖不同，但我們的文藝素來精熟此道。真正的苦難不公，即便用深焦用復(fù)調(diào)，也不改其性質(zhì)，而我們卻能在激烈情緒之外，冷靜沉思。3.當(dāng)然心理驚悚的形式，正方便謝列玩弄將時(shí)間空間化的長(zhǎng)鏡魔術(shù)。但若無幽深細(xì)密的文本可供往來玩味，復(fù)雜精巧的調(diào)度也只是最不自然的動(dòng)線，游歷再多夢(mèng)魘幻象，不過如觀雜耍人玩火。4.白布裹好要變賣的鋼琴從窗口吊出的鏡頭像吊棺下葬。