極端特寫(xiě)間離鏡頭開(kāi)場(chǎng)明確挑釁起了攝影機(jī)/影像的功能，它們被降次了而此刻更像一個(gè)漂浮的人眼或無(wú)知的身體引導(dǎo)起瞬間的視野與知覺(jué)而不再是完滿的編排記錄者，人物/主角的權(quán)力被放大而周遭的充滿動(dòng)感的配合。一種結(jié)構(gòu)主義的方法論緩慢顯現(xiàn)——剪輯不再承載的雕刻時(shí)空與接續(xù)動(dòng)作的功能，而轉(zhuǎn)化成為一種語(yǔ)言的習(xí)慣，停頓、跳躍、急速，環(huán)境音也契合狀壓低。此時(shí)他一切作秀式的，煞有介事般的絮叨都不單做敘事功能而伴結(jié)構(gòu)場(chǎng)所的努力，一種劇本的離心力出現(xiàn)了，他好似存在于類似安哲的主體帶有異質(zhì)性阻抗的環(huán)境。此時(shí)便存在一個(gè)雙重文本：一個(gè)是古典式的矛盾-動(dòng)作牽引劇情，劇情再?gòu)?qiáng)化動(dòng)作-矛盾抵達(dá)刺激的行動(dòng)派演繹；另一個(gè)則是他對(duì)于世界由模糊到精致的認(rèn)知運(yùn)作，幻想式的私語(yǔ)提現(xiàn)成為了物質(zhì)間結(jié)實(shí)對(duì)抗的沖擊，死亡自然出現(xiàn)同時(shí)豐富起幻想與他的篤信。