6/10。構(gòu)建敘事緊張感和視覺刺激向來是施拉德的弱項(xiàng)，那身體懸空漂浮過雪峰、綠林、公路、輪胎廠和工業(yè)園區(qū)的超現(xiàn)實(shí)幻境，那一片粉紫的玫瑰色夜空，都絲毫感受不到場(chǎng)景的意義，人物淪為了炫耀存在主義學(xué)識(shí)的傳聲筒；施拉德在探索嚴(yán)峻信仰被誘惑、邪惡困擾的伯格曼式主題上，過分夸張而顯得虛假，他想表現(xiàn)一個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)念珠般在內(nèi)疚中輪回的悲傷之人，唯一介入現(xiàn)實(shí)的可能是幫助一個(gè)癡迷末日的丈夫，但丈夫的自殺式背心提醒他自己也身負(fù)重?fù)?dān)：世界重多問題單靠信仰難以扭轉(zhuǎn)，酒精、一餐日本料理和稀少的集會(huì)不足以豐富低沉的人生，經(jīng)歷坎坷后糟糕的生活一直霸占生命的全部，夜晚的暴力如影隨形，片中最震撼的高潮依然是痛苦的犧牲和暴力宣泄：在歡快的圣歌中綁上填滿鐵絲荊棘、杯子灌滿汽油，消除罪欲的瘋狂畫面擁抱激吻被切至黑幕，性因素把一切卷入黑暗世界。