#FIRST2021# 以“元電影”的幌子進(jìn)行“自我認(rèn)同”的探討，恰好呼應(yīng)上開(kāi)頭點(diǎn)出的“電影曾是一切，但現(xiàn)在一切都是電影”；而元電影的部分又像一個(gè)粗糙版的《合法副本》，用一個(gè)并不新鮮的“真作假時(shí)假亦真”來(lái)勾勒表演與現(xiàn)實(shí)的模糊邊界——也并不是一件壞事。相對(duì)阿巴斯精雕細(xì)琢的層層論證/推演，陳翠梅用三段“演繹”（作為演員、角色、自我）來(lái)講述了一個(gè)極其私人的故事，在“野蠻人”的入侵后如何重拾自己的身體；而恰好得益于此，《野蠻人入侵》在保持迷人的曖昧之外，有著更強(qiáng)大的個(gè)人情感力量。不過(guò)略有迷惑的點(diǎn)在于穿插其中的“迷影”瞬間，創(chuàng)作者是在解構(gòu)類型，還是在重新建構(gòu)？就像海天一線的結(jié)尾一鏡，導(dǎo)演究竟是入戲還是出戲了？當(dāng)然，影片能輕盈地拋出這些問(wèn)題，也足夠有趣了。