有李屏賓和久石讓?zhuān)@電影肯定是走日臺(tái)那種文藝清新路線(xiàn)，但從演員到導(dǎo)演，都把目的寫(xiě)在臉上，急功近利的展現(xiàn)并不高明的習(xí)作。90年代兒童片的通病是孩子說(shuō)大人話(huà)，他們成為導(dǎo)演工具而不是故事里真實(shí)的少年，這部就是這個(gè)毛病，他的核心是爺爺，但這個(gè)爺爺是老志愿軍，但他還很沒(méi)遛，喜劇的橋段他還不如孩子，上價(jià)值吧他又高高在上，這種割裂是故事搭建時(shí)就不可調(diào)和的，菊次郎夏天中北野武的成功本可以給編劇更多啟迪，可惜他自以為是妄圖用國(guó)產(chǎn)電視劇的思維還原這種代際交流，而楊新鳴老師也用的電視劇表演方式，我特不喜歡他這種膩膩歪歪的勁頭，他在藥神里演的多好啊。至于兒女，總覺(jué)得是為了大團(tuán)圓結(jié)局服務(wù)的，反倒是客串的何賽飛，有很特別的缺點(diǎn)，給我印象深刻