劇團(tuán)故事是我一大愛(ài)好 大概因?yàn)槿松鐟蚨鴳騽∏∷茖?duì)人生百態(tài)的抽象科學(xué)將多樣的具體把握為普遍的邏輯關(guān)系從而讓情感在表演中有序地展開(kāi)。犯罪大道與劇場(chǎng)的舞臺(tái)難以區(qū)分 而街邊鄰里的看戲人正如天堂的孩子（劇場(chǎng)樓座的底層看客）底層與頂層無(wú)縫的切換。電影在舞臺(tái)表演的出戲中發(fā)生 一個(gè)不被戲劇所設(shè)計(jì)的表情刺穿了懷疑的懸置讓?xiě)騽×鞒龆瑫r(shí)現(xiàn)實(shí)入侵舞臺(tái)，或者是跨出第四堵墻的表演去聯(lián)合天堂樓座的神們挑戰(zhàn)偽神編劇。一塊幕布分割開(kāi)的是電影中舞臺(tái)上、電影現(xiàn)實(shí)里和看電影的我們的三個(gè)世界，來(lái)回穿梭的人物與情感在拷問(wèn)誰(shuí)才把握著人生舞臺(tái)上我們的命運(yùn)，這一主題在三位男主奧賽羅后對(duì)莎劇的激烈爭(zhēng)論中愈發(fā)激烈直至惡人拉開(kāi)簾幕露出外面偷偷相見(jiàn)的女主和另一男主 真愛(ài)的揭露直接導(dǎo)向落幕 生活恒常的悲劇底色成為喜劇演員最終的歸宿。最后有點(diǎn)殖民元素