沉浸在電子熒光中的現(xiàn)代人不斷重復(fù)著吞錢吐幣的游戲與交易，宛如一臺沒有生命特征的機器。作為一個冷眼旁觀的中介，少年迫不及待的想要告訴你，不要對眼下的生活抱有任何希望與幻想——因為又一個新的《碰瓷者》即將來到這個古老而殘酷的世界。但隨著一位渺小而又微弱的「母親」的提前到來，她體內(nèi)的《索萊》也進入了少男少女、中產(chǎn)家庭以及《小家伙》的體內(nèi)。而他們又將交出什么呢？正如我們感知到的那樣，肅殺的氛圍里終于流露出了暖意。西洛尼這部克制、溫情而又成熟的處女作很好地發(fā)揚了意大利新現(xiàn)實主義風格，同時也繼承了意大利民族文化的優(yōu)良血統(tǒng)。這是一部宗教色彩濃郁的「圣經(jīng)體」電影，但作者卻摒棄掉了所有可供解讀的符號。這樣一個剔除了《同義詞》與政治性，最終只讓人看到孩子們那充滿動力和詩意的身體性的世界，我們究竟《要或不要》呢？