7.2/10 在已經(jīng)看過《霧中風(fēng)景》《哭泣的草原》《時光之塵》之后，《鸛鳥踟躕》似乎揭露了安哲意象和符號的局限性，獨特的調(diào)度的確在光影上富有韻味，但是支撐不起來較為多元的敘事，或說個像和群像的結(jié)合。脫離了特定時代感之后，設(shè)立觀看者-被觀看者的對立顯得前者空有情緒但是沒有貼合在電影內(nèi)部，新聞工作者的塑形不力導(dǎo)致了整個對立的傾覆。酒吧的對視，火車的被視，邊境兩側(cè)的婚禮對視，這樣的“觀”取代了時代感下的邊境，也就不像霧中風(fēng)景和哭泣草原那般擁有牽著觀眾情緒的能力。對電影的純粹自我指涉取代了安哲一貫的文明落寞和流浪感，而此部影片的流浪只呈現(xiàn)了結(jié)果，局限于城鎮(zhèn)，喪失了過程，也就限制了影像。世紀(jì)末的危機感落入沉默，“觀”的功能又被放大，但是如前所述，結(jié)構(gòu)上差了點力氣，還是有些遺憾。