大概是本屆平遙最佳。沒有所謂的感動，也沒有所謂的長鏡頭。長鏡頭，即非長鏡頭。生命的戲劇性被展開，流逝被感知。一燈如豆，殘陽如血。對“媽媽”的質(zhì)疑主要來自它的鏡頭語言。很多人不能確定這種固定長鏡頭的安排是否是一種省力的取巧，而對它的解讀是否是影評人的自作多情。但是李冬梅用長鏡頭內(nèi)部精準(zhǔn)的調(diào)度和飽滿的情緒積累，反擊了這些質(zhì)疑。她的長鏡頭并不是裝模作樣或無的放矢，而是通過豐富的自然主義戲劇性和對時間的精確追蹤，層層遞進(jìn)地將情緒推向高潮。換句話說，李冬梅的回憶與情緒，非使用這樣的鏡頭不可。這也是本屆影展在藝術(shù)觀念上執(zhí)行得最為徹底的電影，如果沒有內(nèi)心強(qiáng)烈的情感作為支撐，很難對影像有這樣決絕的態(tài)度。