戲劇性和收視率層面的那種好劇 前八集希區(qū)柯克懸疑模式 徑直拋出兇手身份 觀眾在安全地帶持上帝視角觀看主角們?nèi)绾蚊髦拷罢嫦唷?直至第二樁連環(huán)殺人案轉(zhuǎn)向心理驚悚 觀眾被完全拋入虛實(shí)難測(cè)、時(shí)空錯(cuò)位、信息迭代的混淆地帶 既得線索在接納中質(zhì)疑 每個(gè)人物都隨著過(guò)去的揭露和記憶缺口的填補(bǔ)重新登場(chǎng) 在排異中引發(fā)新一輪誤導(dǎo) Framing既是記憶生成機(jī)制 在能指滑動(dòng)中不斷逃離自身 被擦抹、被替換 童年影像中的身份指認(rèn)隨之模糊、紊亂、覆上新的痕跡 也是編劇借助小鎮(zhèn)逼仄的空間 操控信息媒介將觀眾的情緒和求知欲拿捏于股掌之中的技術(shù) 可惜這個(gè)關(guān)于工具理性的情動(dòng)轉(zhuǎn)向的現(xiàn)代寓言 始終依賴所謂燒腦的智性快感牽動(dòng)著觀眾的神經(jīng) 唯一能瞥見(jiàn)“愛(ài)”的瞬間 可能是第三集垂危的奶奶為了保護(hù)孫女 用手掌捻滅「燃燒女子的肖像」的一刻