4.5。介于形式主義與現(xiàn)實(shí)主義之間的灰色地帶，一方面保留了莎翁傳世名句的語(yǔ)言魅力以及舞臺(tái)調(diào)度形式，另一方面舍棄了部分過(guò)于戲劇化段落，以接近寫實(shí)的風(fēng)格呈現(xiàn)劇本架構(gòu)。攝影棚的布景為電影氣氛的營(yíng)造起到了關(guān)鍵作用，黑白攝影在突出明暗對(duì)比的同時(shí)也可利用暗區(qū)遮掩不和諧的背景以達(dá)到戲劇構(gòu)圖效果，迷霧繚繞的虛化環(huán)境模糊了近景遠(yuǎn)景的透視關(guān)系，以背景板與近景的視覺(jué)欺騙形成偽景深鏡頭，這種室內(nèi)景深鏡頭極大程度輔佐了人物關(guān)系的外化與戲劇沖突的外延，渾然天成的調(diào)度進(jìn)一步加深了哈姆雷特悲劇色彩的展現(xiàn)，驚天地泣鬼神的史詩(shī)悲劇就此得以復(fù)刻。