1、背景由沈陽(yáng)挪移到呼市，明看是導(dǎo)演自矜的呼市宇宙的揚(yáng)長(zhǎng)，暗里其實(shí)是淡化國(guó)企改制傷痕的取巧。哪里烙著更典型的時(shí)代印痕，改變了更多人的人生軌跡，不言而喻；2、長(zhǎng)鏡頭無(wú)節(jié)制的濫用同樣，明看是過(guò)度風(fēng)格化帶來(lái)的敘事效率低下，實(shí)則在云山霧繞之中，捋清故事已很勉強(qiáng)，更多的追問(wèn)反思最終語(yǔ)焉不詳。3、長(zhǎng)鏡也用得并不漂亮，初看信息量大，幾集下來(lái)是同類(lèi)元素的反復(fù)堆疊。至于侯氏門(mén)窗構(gòu)圖，劇中基本就是內(nèi)景戲標(biāo)配，極為單調(diào)缺乏變化。碰瓷楊德昌、侯孝賢，哪怕是賈樟柯，真的不配。4、傅東心徹底崩塌，不敢直呼那個(gè)時(shí)代之名能理解，打死人變打傷算怎么回事？莊德增這時(shí)代弄潮兒倒徹底成了被老婆拖累的可憐男人?？礉M屏彈幕痛斥文藝女青年不免懷疑，真的不是導(dǎo)演的私貨嗎？5.蔣趙戲份加重，少年壯志不言愁的頌歌唱響，幾乎成為這支時(shí)代組曲的最強(qiáng)拍。