Ti West實際上是沿用了上世紀70年代砍殺片流行至今的「郊區(qū)殺人魔」模式來反《日出》（也可以說是後者的某種反向呈現(xiàn)）：若說茂瑙以都市物質(zhì)主義繁華背後的道德淪喪反證田園生活的單純和美好，那麼導演在盡可能淡化同類作品裡對窮鄉(xiāng)僻壤的妖魔化處理過後，再藉由Mia Goth飾演的亟欲離家出走的普通女孩之口，說出「鄉(xiāng)村壓抑得令人窒息」。那個苦口婆心勸丈夫擺脫誘惑歸家，淳樸善良的嬌妻實際並不存在，「她」不過是供觀眾展開幻想的完美形像，Ti透過平平無奇的Pearl對跳舞女郎的極度渴望完成了這層基於後設思考的精彩反寫。橫亙於城鄉(xiāng)之間的鴻溝被無休無止的殺戮、欺騙與罪惡所抹平填滿。女主在結(jié)局必須長時間保持的僵硬笑容只有憂鬱悲傷，最後一刻才真正現(xiàn)身的退伍丈夫反倒成為了那個無條件容忍和原諒配偶的「妻子」。
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