四段故事中最喜胡金銓的“怒”，基本延續(xù)了《龍門客?！返娘L(fēng)格，矛盾與人物關(guān)系的設(shè)置十分巧妙，動(dòng)作設(shè)計(jì)更加連貫，節(jié)奏處理也很成熟，相比于“喜”“哀”“樂”三段要流暢許多……白景瑞“喜”的故事最為簡(jiǎn)單，窮酸秀才與艷情女鬼的故事，整個(gè)段落無臺(tái)詞，全靠表演和音效完成，聲音太過搶眼導(dǎo)致聲畫之間有些失衡；李行的“哀”中規(guī)中矩，臺(tái)詞還保留著早起國(guó)語片的矯情，女鬼的故事略顯凄慘，用愛來感化仇恨和憤怒終不敵殺父之仇的刻骨銘心，李行很擅長(zhǎng)在中國(guó)傳統(tǒng)情仇上下功夫，頗具古典氣質(zhì)；李翰祥的“樂”看著最輕松，投胎嗜酒青年遇到善良嗜酒老漢緣分是道也道不盡，善有善報(bào)被導(dǎo)演用一種極為簡(jiǎn)單的方式呈現(xiàn)依舊很有說服力，不得不說李翰祥是這四個(gè)導(dǎo)演種最聰明的一個(gè)，在把握人與人情感的方面他始終在做減法，留給觀眾思考的空間很多……