其實(shí)現(xiàn)實(shí)主義題材和現(xiàn)實(shí)主義電影敘事手法并沒(méi)有過(guò)時(shí)，或者說(shuō)永遠(yuǎn)都不會(huì)過(guò)時(shí)。近年來(lái)好萊塢反高潮反套路的電影敘事大行其道，但是并不成功。斯皮爾伯格在本片中做出了一種示范，那就是敘事手法的現(xiàn)實(shí)主義的套路其實(shí)有的是，就看怎么去調(diào)度。反觀中國(guó)，前兩天看的《秋菊打官司》這種教科書(shū)一般的作品其實(shí)在整個(gè)冷戰(zhàn)之后的中國(guó)影壇也并不多見(jiàn)。現(xiàn)實(shí)主義對(duì)于中國(guó)還是一片有待精耕細(xì)作的沃野。另外，美國(guó)電影中出現(xiàn)的廣義的“?！保蛘呓小队玫洹?，也是中國(guó)電影作品中缺乏的。中國(guó)電影不太會(huì)有一些具有特殊意義的詞匯或者道具來(lái)表示一種臺(tái)詞的表意。這一點(diǎn)做得比較好的是王朔馮小剛姜文這些京派編導(dǎo)?！段覑?ài)我家》和葛優(yōu)的電影，都有大量的“?！被蛘呓小暗洹保渌耙晞?，則基本是直白的臺(tái)詞。最后，美國(guó)人真是黑尼克松沒(méi)夠啊哈哈哈。