攝影角度很多選擇了從人背后或者側(cè)面全框去拍，少有局部特寫，弱化了演和視聽技巧，強(qiáng)化了記錄和第三者視角。沒(méi)有過(guò)多修飾的記錄了我國(guó)農(nóng)村老年人的養(yǎng)老困境，在窮人善惡的立場(chǎng)麻木中不經(jīng)意間又展現(xiàn)了城市與農(nóng)村的斷層。隱入塵煙抹黑論的人對(duì)于這部又當(dāng)如何評(píng)價(jià)?？v使萬(wàn)般無(wú)奈身處大形勢(shì)的歷史進(jìn)程中，當(dāng)你錯(cuò)過(guò)或者被迫錯(cuò)過(guò)只為年輕開放的少量政策制度紅利時(shí)終將是被舍棄的那部分人或者那代人。老三女兒可以孑然一身的選擇離開，老四一家還在等著兒子貼補(bǔ)的家用。普世教育興許會(huì)建立普世的道德準(zhǔn)則，但也阻擋不了現(xiàn)實(shí)的穿刺，縱使教書育人的老師也會(huì)摔碎善良的信仰。老四善良的堅(jiān)守也只是統(tǒng)計(jì)學(xué)上的運(yùn)氣，可以贊揚(yáng)可以希望，但慎重?zé)o謂的人性試驗(yàn)。 城市的入口是現(xiàn)代化的高鐵站，農(nóng)村的盡頭是顛沛流離后的牛棚，是荒誕艷舞的喜喪和老二家下一個(gè)輪回。