6/10分的平庸之作，事實(shí)證明平庸的小說(shuō)沒(méi)有神一樣的編劇也就改出個(gè)平庸的電影。而且改變?nèi)毡拘≌f(shuō)，電影還去掉了原作里佛教盂蘭盆節(jié)（目連救母）的背景和主角作為一個(gè)亞男面對(duì)老婆離婚后大概率和自己好朋友搞在一起的崩潰時(shí)刻，讓那么多年后強(qiáng)烈想見(jiàn)到父母（渴望回到年輕狀態(tài)）和鬼室友作為支撐者的戀愛(ài)（擺脫性焦慮）動(dòng)機(jī)相對(duì)弱了一些，即童年創(chuàng)傷與孤獨(dú)感應(yīng)該不是一天兩天了，那么為什么是此刻。小說(shuō)里男主不但反復(fù)去進(jìn)入父母的世界，還反復(fù)問(wèn)女朋友我那么老而你那么年輕，你到底愛(ài)我什么去反復(fù)確認(rèn)自己是值得被愛(ài)。而脫離了這個(gè)，電影最為人所樂(lè)道的哪些心靈、夢(mèng)境，光影/顏色/虛實(shí)之間亦真亦假的鏡頭設(shè)計(jì)，反而顯得刻意了起來(lái)。而本來(lái)可以加分的大膽的，曖昧的男同圈叉，雖然鏡頭設(shè)計(jì)得曖昧大膽又纏綿，但因?yàn)槟愫茈y去進(jìn)入這個(gè)世界觀，又顯得拖沓了