160分鐘片長(zhǎng)，臺(tái)詞龐雜對(duì)話密集，差點(diǎn)放棄，還好后來(lái)人物情感和家庭矛盾逐漸攤開(kāi)來(lái)給觀眾，就能找到些許共鳴。導(dǎo)演以現(xiàn)代視聽(tīng)的語(yǔ)言，呈現(xiàn)出有別以往的伊朗電影，從階級(jí)到性別，從父權(quán)到反抗，想說(shuō)的太多，氛圍里充滿(mǎn)了荒誕與幽默，同時(shí)也夾雜著壓抑與窒息，一類(lèi)從未見(jiàn)過(guò)的伊朗新語(yǔ)境，群戲拍的非常精彩，大量爭(zhēng)執(zhí)和沖突，相互詆毀與身心撕扯像極了國(guó)產(chǎn)家庭劇，但又不止步于雞毛蒜皮，而是用更強(qiáng)的力度引發(fā)本質(zhì)的思考，雖然它的表象布滿(mǎn)濃烈的抓馬和刻意，一種中國(guó)編劇最鐘愛(ài)的偽魔幻現(xiàn)實(shí)走向，但電影中女主意識(shí)清醒，以角色的處境作為明確劇情來(lái)推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展，來(lái)見(jiàn)證虛偽落后的傳統(tǒng)頑疾以及家庭觀念道德的無(wú)形傾軋，讓沉重這個(gè)詞匯在喜劇面相的表述里變得更為犀利，電影很貼合女性主義潮流下的爽文體裁，但這場(chǎng)鬧劇看下來(lái)終究還是女性的悲劇