意大利新現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)。戴錦華老師對于背景的幾點(diǎn)補(bǔ)充：1.有聲電影的出現(xiàn)實(shí)際上也造成電影視覺上的倒退和懈怠，當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)能夠用聲音講故事，他們就不再費(fèi)勁心思用影像呈現(xiàn)故事，加之社會(huì)因素，電影走向室內(nèi)，如意大利上流社會(huì)、布爾喬亞生活的白色電話片。新現(xiàn)實(shí)主義有機(jī)會(huì)把攝影機(jī)扛到大街上去（雖然大部分是室內(nèi)）；2.二戰(zhàn)后意味著整個(gè)社會(huì)的倫理變化，高階層像低階層的同理心，羅西里尼、維斯康蒂作為出身優(yōu)渥的富足家庭乃至貴族家庭，紛紛把視線投向底層。當(dāng)然本片作為戰(zhàn)后意大利新現(xiàn)實(shí)主義先驅(qū)性的作品（更早些的是沉淪），仍難免有很多局限，影片后面仍保留情節(jié)劇、室內(nèi)劇等元素和二元對立的戲劇沖突，或許到48年的大地在波動(dòng)，偷自行車的人才進(jìn)入新現(xiàn)實(shí)最純粹的呈現(xiàn)。影片前部散點(diǎn)式的、開放的、似乎沒中心的人物和環(huán)境描繪是開創(chuàng)性的。