第四代導(dǎo)演身處的制品廠中，批判不能太過濃厚，還要突出改革的面貌，落實(shí)到題材上，城市與農(nóng)村自然成為了其首要的選擇對(duì)象，要么與地域差別來描繪時(shí)代變革，要么以農(nóng)村風(fēng)貌更迭來抨擊小農(nóng)思想與封建殘余，前者略有思索的低吟著傳統(tǒng)中國被滾滾而來的商品時(shí)代吞噬的苦澀不甘，后者則滿懷欣喜的擁抱改變，歌頌著這股風(fēng)氣，回身卻不忘強(qiáng)調(diào)自古以來的鄰里感情。在內(nèi)里矛盾情緒放置上，女性角色成為了絕好的容器，即突出了主題，又時(shí)女性主義主線之一。本片中，桂蘭可謂之是時(shí)代先鋒，自強(qiáng)自立，她最后選擇了禾禾也驗(yàn)證了大勢(shì)所趨。有趣的本片的劇本中使用了一個(gè)“換妻”的設(shè)置以突出新風(fēng)潮的來臨，最巧妙的時(shí)，在桂蘭遮蓋半漏的些許晚上戲份與平和優(yōu)美的自然景觀中，導(dǎo)演竟蕩出那么幾分出格的刺激感，巧妙的擊中了觀影者心中的隱晦地帶，并以此來調(diào)動(dòng)觀眾。