迄今為止對(duì)山水畫(huà)理解最透徹的一部藝術(shù)片，仿卷軸的橫移長(zhǎng)鏡頭、“可居可游”的調(diào)度都頗中山水畫(huà)肯綮，可惜沒(méi)在“三遠(yuǎn)”上做更多嘗試，《富春山居圖》畫(huà)丘陵和沙汀，視覺(jué)上誠(chéng)然趨于東西的延伸，但在縱深上還是有“三遠(yuǎn)”的空間營(yíng)造在的，而影片太依賴(lài)搖移鏡頭去措景了，以一幅幅截景去拼一副全景山水，動(dòng)人的風(fēng)致更多得益于運(yùn)動(dòng)鏡頭與竇唯音樂(lè)的某種共振，它是電影語(yǔ)言本來(lái)的魅力，不是山水畫(huà)以靜態(tài)構(gòu)圖見(jiàn)“氣韻生動(dòng)”的真昧，期待導(dǎo)演后作能做更多探索。 劇作格局也很大，以四季為框架，寫(xiě)一座城市的古意與新變，喜歡中秋夜、漁船、放生、打籃球幾場(chǎng)小戲，就是整體經(jīng)營(yíng)欠火候。有趣的是，八五后導(dǎo)演去掉了啟蒙眼光，把家庭情感和傳統(tǒng)風(fēng)俗拍得很有人情味。表演確實(shí)勸退，尤其是女兒、男老師、老太太三個(gè)說(shuō)普通話的演員，相反，非職業(yè)演員演得算自然。