本以為藝術(shù)宣布勝利的年代一去不復(fù)返，但本片借助銀幕重現(xiàn)了這樣一種藝術(shù)史的力量導(dǎo)向。 當(dāng)最后幾名高層人士現(xiàn)身，我們知道，這一幕屬于現(xiàn)實(shí)本身的戲劇性和被推動向前的振奮超越了藝術(shù)本身，而這正是之前那些以藝術(shù)表達(dá)為原點(diǎn)的斗爭時刻所累積的結(jié)果，電影-攝影作為泛藝術(shù)的代表最為直接地完成了它投身思考與反抗、保存經(jīng)驗和體悟、調(diào)動情感和身體這一最為全面的使命。 此時再論何以為電影本質(zhì)，就不過是一種膽小的逃避了。社會史軌跡的記錄，人物精神形象的構(gòu)造，媒介的形式化呈現(xiàn)統(tǒng)一起來，此處的電影作為一次綜合，亦完成了個體經(jīng)驗和社會進(jìn)程的書寫，電影也反過來被他們完成了創(chuàng)作。 不怕英雄式塑形，“客觀”不是藝術(shù)表達(dá)的第一要務(wù)，那交給這背后的認(rèn)識論，重點(diǎn)在于這一塑形的內(nèi)在質(zhì)料是真實(shí)且豐滿的，延續(xù)了八十年代至今的身體的疼痛感