la voix, le corps…一面是無身體的聲音，Louise的父親在電話裡卻消除了通話的雜音、被放大至超現(xiàn)實的聲音，是侵入並占滿整個空間的施加權(quán)力和秩序的聲音；另一面是身體和聲音的共在，是舞蹈，對身體的一切姿態(tài)的捕捉成為了影像反抗抽象卻施行具體權(quán)力的無身體的聲音的武器。歌舞片段常由玩弄詞語韻律的文字遊戲開啟，聲音與身體姿態(tài)的相互影響關(guān)係使我們聯(lián)想到里維特早期的Noro?t和 Duelle；但許多特徵又深嵌在里維特後期的filmographie裡，現(xiàn)實和虛構(gòu)空間不再是相互交織、侵入、影響的，虛構(gòu)成為了一個超驗的或平行的時空（hors diégétique的聲音不同尋常地突出），與其它事件發(fā)生的空間互不干擾：即，從Out 1裡好奇的路人，到這裡刺穿遠景的、若無其事地繼續(xù)其工作的電鑽火花。
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