低于預(yù)期但仍稱(chēng)得上中國(guó)地下電影的一次高峰。邱炯炯其實(shí)有種不屬于所處階層的“遺老”心態(tài)，如若換個(gè)出身，他可能會(huì)是又一個(gè)楊凡。片子毫無(wú)遮掩表達(dá)對(duì)舊社會(huì)的眷戀，以及對(duì)新社會(huì)公權(quán)的不信任感，稱(chēng)得上是對(duì)80年來(lái)主流左聯(lián)為引導(dǎo)的所謂“主旋律”最公然的反動(dòng)。甚至還公然用布萊希特式的表演來(lái)諷斯坦尼斯拉夫斯基理論，每一幀的態(tài)度都是反調(diào)，很執(zhí)拗也夠驚奇。那面浩劫時(shí)期向右傾斜的墻，意思簡(jiǎn)直不能再明白——新左派在通過(guò)駁斥舊左派的方式，來(lái)爭(zhēng)搶時(shí)代話(huà)語(yǔ)權(quán)，如此光影奇景也就只有我國(guó)才能產(chǎn)出了。但也正因如此，本片剛好處于《霸王別姬》和《活著》的尷尬交匯點(diǎn)上，不夠知識(shí)分子，同時(shí)也不平民。它是屬于文化管控受害者的——無(wú)關(guān)歷史，詭辯輪回，懸浮于殿堂之中，映射并注視著過(guò)去五年，籠罩于陰云之下的精神苦旅。