不算輕盈與有余的作品，但作為處女作，已能看出有些許想法。與《誰(shuí)先愛(ài)上他的》相似的題材，同性戀者本人被虛化，推遠(yuǎn)成符號(hào)，甚至常常只以聲音“在場(chǎng)”，視角一直跟隨女兒。將影片分節(jié)，處理同性戀部分時(shí)引出的是”在不健康的家庭關(guān)系中成長(zhǎng)”，“窒息的母女關(guān)系”，“傳統(tǒng)禮教符號(hào)”，“下一代應(yīng)不應(yīng)該和如何介入上一代的關(guān)系”等東方文化中常見(jiàn)卻有爭(zhēng)議的議題。影片少描述，多對(duì)話。攝影機(jī)固定，母女間如舞臺(tái)式的對(duì)話集中在女兒竭力闡釋同性戀非病，母親使用責(zé)難性語(yǔ)言企圖粉飾相同的答案。同時(shí)，xie教部分在敘事上有個(gè)小的分節(jié)，但實(shí)際上也是多年的心結(jié)在女兒歸來(lái)后越擰越緊，爆發(fā)為一個(gè)不理智的行為。全片穿插女兒幼時(shí)，母親年輕時(shí)的片段，以沖淡對(duì)話的凝滯。特別有趣的是一些模擬舞臺(tái)片段，道不明是否發(fā)生過(guò)。其實(shí)片子講的是母女間的愛(ài)。