有精彩也有敗筆，好的是施拉德對(duì)于技法的善用，很多橋段的構(gòu)圖運(yùn)鏡剪輯都有令人難忘的表現(xiàn)力和靈性，麥克道威爾的表演體現(xiàn)出對(duì)豹子細(xì)致觀察的痕跡。壞的是，施拉德過(guò)度沉迷將影片帶向寓言，就搞的整體敘事呈現(xiàn)出一種脫離邏輯和現(xiàn)實(shí)性的狀態(tài)，他有點(diǎn)搖擺，既無(wú)法擺脫類型化的桎梏，又不想拍成大路貨，造成敘事時(shí)常斷裂，人物邏輯過(guò)于唯心，尤以豹人的紅色夢(mèng)境，接后面的水池驚嚇（這還是向老版的致敬），突兀詫異。與狼人相似，豹人也以血統(tǒng)論來(lái)體現(xiàn)宿命的悲色（近親結(jié)婚，愛(ài)即殺戮），金斯基帶著家族式的禁欲，對(duì)包辦婚姻進(jìn)行反抗，結(jié)尾處帶有虐戀的床戲后變回豹子，竟產(chǎn)生了豹妹愛(ài)一次足抵半生這樣的浪漫意味，但這樣的編排依然令人困惑，使影片的cult成分大過(guò)了經(jīng)典性。有意思的是，施拉德在拍攝間愛(ài)上了金斯基，但金斯基很反感，拍完就溜了