6/10。戈達爾的后期影片猛地抽出了所有情節(jié)架構(gòu)的原則，用網(wǎng)狀和破碎的拼圖結(jié)構(gòu)來連接人物，然后用抒情詩般的聲音來填充剩下的空間，一切可靠的敘事信息都被鄉(xiāng)村林野、草木工人、湖水、大海、汽車的畫面和高亢音樂所稀釋，缺乏輔助光的內(nèi)景通常制造出豐富的陰影區(qū)域，有時候女主角長久地望向鏡頭，或突然談?wù)摰涔屎筒迦氘愘|(zhì)素材。在一些構(gòu)圖中有的人站著正面鏡頭，卻將右上角一個人的軀體切除出畫幅，然后用凝固人物姿態(tài)和鏡頭左右橫移的方式連接多個場景，突然就從平靜的自然影像轉(zhuǎn)向女人把男人推下水、任其掙扎溺斃的驚悚情節(jié)，以此捉弄觀眾。其中餐廳眾人對話一場所呈現(xiàn)出的聲音書寫方式，有可能是戈達爾生涯中技巧最復(fù)雜的對話段落，十多個人在不同角度說話，各種質(zhì)地的環(huán)境聲和無源音樂，被交織、層疊在一起，大規(guī)模分散的聲音系統(tǒng)出入景框外空間。