中國電影很少像這樣關(guān)注隱秘但普遍的、當(dāng)代情感價(jià)值那經(jīng)不起審視的蒼白與空洞與中產(chǎn)的虛偽，它的邏輯是：但凡能過得下去的，靠的不是愛情而是自己對(duì)“愛情是甚么”的回答和對(duì)這一回答的相信，乃至默契。這樣的軟科幻設(shè)定在中國影壇尚屬新鮮，概念落地時(shí)執(zhí)行得非常寫實(shí)和扎實(shí)，中年人惡臭味的同學(xué)會(huì)、樓道里和情人偶遇這樣的尷尬細(xì)節(jié)挖掘得特別到位，令人驚艷，但是劇作有高高抬起，輕輕放下的嫌疑，結(jié)尾對(duì)所有隆重的提問給了個(gè)犬儒的回答，應(yīng)該會(huì)引起不少觀眾的不滿。王珞丹的故事線不豐滿，像是個(gè)人表演秀；黃渤和焦俊艷最后酒店的橋段里，焦的反應(yīng)也缺乏解釋略顯費(fèi)解；白客表演如河正佑附體，但這條同志故事線的作用很雞肋。譚卓表演最佳。重慶快成中國普羅大眾市民電影標(biāo)配背景城市了，總之這部電影帶領(lǐng)中國影壇進(jìn)入世界話題。 @2019-12-13 23:11:17