故事背景毫無疑問指向了七十年代末八十年代初的紐約，正是紐約城市發(fā)展史上最糟糕的時(shí)代，包括幾處打殺情節(jié)，都隱射了真實(shí)發(fā)生的案件。問題在于，既然設(shè)定了這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的背景，故事也應(yīng)該與歷史的現(xiàn)實(shí)主義發(fā)生呼應(yīng)，然而本片故事卻很單薄、格局很小，偌大的背景成了個(gè)紙老虎。 同樣的問題出現(xiàn)在男主角的設(shè)定上，演員的表演本身足夠漂亮，無奈這個(gè)角色干癟到?jīng)]有更多的發(fā)揮空間，他無非就是個(gè)童年虐待+精神異常+社會(huì)底層的三重奏，演員的表演只能在這三個(gè)參數(shù)之內(nèi)發(fā)揮，除此之外看不到一個(gè)完整飽滿、富有層次感的角色形象。 同樣是試圖表達(dá)思想的賣座類型片，同樣充滿了對觀眾的迎合與算計(jì)，《寄生蟲》在商業(yè)與藝術(shù)之間、迎合與深刻之間做到了成熟地平衡，而本片沒能做到這一點(diǎn)，甚至最后那極其應(yīng)景的打砸搶殺一幕，表現(xiàn)得也很膚淺。【K11】