低機(jī)位、固定、中遠(yuǎn)景鏡頭構(gòu)造出不斷重復(fù)展示的封閉空間，女主在燈光的一明一滅與門(mén)軸的一開(kāi)一合之間走動(dòng)于狹小逼仄的室內(nèi)場(chǎng)景，形成被禁錮的女性心理景觀的外顯表征。每天特定時(shí)間的重復(fù)性動(dòng)作，做家務(wù)永遠(yuǎn)只是在原地打轉(zhuǎn)、維持現(xiàn)狀，構(gòu)成女性時(shí)間特有的環(huán)狀結(jié)構(gòu)，日復(fù)一日吞噬著女性生命，同時(shí)這時(shí)間又慢得驚人，阿克曼用“自然主義”式、接近真實(shí)的長(zhǎng)鏡頭讓觀眾真切意識(shí)到女性生命的存在。影片充斥著受困于男權(quán)社會(huì)的女性體驗(yàn)——即使具體的男性（丈夫）缺席，女性依然無(wú)意識(shí)地遵循男權(quán)社會(huì)制定的秩序和規(guī)則，陷入社會(huì)角色的刻板認(rèn)知和主體意識(shí)的缺失，處于失語(yǔ)之地。當(dāng)女主奮起一刺，仿佛一種儀式，宣告著主體的回歸，殺死了男權(quán)意識(shí)下始終無(wú)法認(rèn)同與和解的那部分自己，剜出了異己之骨肉，完成了最后的自我確認(rèn)。最后的七分鐘獨(dú)處，沉寂得驚心動(dòng)魄。