想到小津和《一一》，笠智眾出場(chǎng)我就爆笑，簡(jiǎn)直惡搞小津。幽默對(duì)嚴(yán)肅壓抑的東亞文化有極強(qiáng)解構(gòu)，破壞欲最強(qiáng)的一場(chǎng)戲是女婿偷情野合，弄臟一身喪服，歸來(lái)繼續(xù)跪地聽(tīng)經(jīng)，女兒蕩秋千在此處也是互文的妙筆。破壞欲第二強(qiáng)的是看電視學(xué)禮儀，緊接著情人見(jiàn)面活學(xué)活用，直至最后女婿準(zhǔn)備的發(fā)言被喪主“截胡”。通篇充滿了對(duì)死者、葬禮、家庭關(guān)系抒情性的冒犯，披上喜劇外衣對(duì)習(xí)而不察的生活細(xì)節(jié)進(jìn)行諷刺。除卻文本的精妙，豐富的景深也令人印象深刻，室內(nèi)鏡頭前中近景多人富有節(jié)奏性的運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)影像氛圍，室外鏡頭里車、風(fēng)、人物（偷情戲演員的跑）的快速移動(dòng)讓每一分鐘都不會(huì)沉悶。最喜歡棺材被推至火爐的鏡頭，攝影機(jī)變換成死者視角送別眾人，與前面各人頻頻開(kāi)棺看望死者最后一眼，形成互文。比笠智眾演貪財(cái)和尚更令我發(fā)笑的是，深夜食堂小林薰大談低溫?zé)『ⅰ?/div>