阿巴斯村莊三部曲第3部。 其實(shí)很明顯的，導(dǎo)演在拍攝第1部的時(shí)候，并沒有這個(gè)三部曲的計(jì)劃。后兩部的整體風(fēng)格和第1部都略有不同，而且絕對(duì)是統(tǒng)一的構(gòu)思。 其實(shí)相較于第1部的風(fēng)格，我不大喜歡第2部和第3部的創(chuàng)作思路。第1部直接用虛構(gòu)去抵達(dá)真實(shí)，確實(shí)也讓真實(shí)彌漫了整個(gè)虛構(gòu)的故事。對(duì)于第2部和第3部來說，真實(shí)和虛構(gòu)的邊界變得模糊不清，故事里面套故事，三部曲的真實(shí)都徹底瓦解。當(dāng)虛構(gòu)被徹底的袒露在觀眾的眼前時(shí)，時(shí)空上的真實(shí)性，就讓我有了一絲難以進(jìn)入。第1部里那些揪心的共情，到了后兩部中，全然變成了對(duì)重復(fù)敘事的疲倦和不耐煩。 這就是為什么我承認(rèn)《生生長流》和《橄欖樹下的情人》在文本和影像的動(dòng)人上，甚至可能高于《何處是我朋友的家》。但是第1部會(huì)成為我的年度十佳，而后兩部只能算作佳作的原因吧。