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英雄吉鴻昌

評(píng)分:
3.0 推薦

分類:國(guó)產(chǎn)劇 中國(guó)大陸 2015

更新: 2024-09-05

主演:侯勇 , 童蕾

導(dǎo)演:董亞春

劇情介紹

《英雄吉鴻昌》是由董亞春執(zhí)導(dǎo),侯勇 , 童蕾主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了:《吉鴻昌》講述的是九一八事跡 后,民族英雄吉鴻昌為抗日積極奔 走,在艱難險(xiǎn)惡環(huán)境中與國(guó)民黨反對(duì) 派和日本侵略者作斗爭(zhēng),和馮玉祥組 建抗日同盟軍的故事,再現(xiàn)了愛(ài)國(guó)將 領(lǐng)吉鴻昌短暫而傳奇的一生。

影片評(píng)論

  
共“113”條評(píng)論

用戶評(píng)論

  • 扒皮周:36.61.192.207
    利劍出鞘,鷹擊長(zhǎng)空,少年心里永遠(yuǎn)都有一個(gè)英雄夢(mèng)。英姿颯爽,國(guó)色天香,英雄夢(mèng)中向來(lái)都有一位美嬌娘。鮮血染紅海水,才能明白自由飛翔的代價(jià)。眼淚浸濕天空,終于明白捍衛(wèi)家園的責(zé)任。天賦與直覺(jué)固然重要,堅(jiān)守與隱忍必不可少,帶上我的呼吸奔向蔚藍(lán),帶著你的決心直沖云霄。豪情蕩天際,壯志繞凌云。作為海軍的征兵廣告,本片的影響力自然是空前的,阿湯哥穿著的G1飛行員夾克與蛤蟆鏡,曾一度成為年輕人的審美標(biāo)配??諔?zhàn)的鏡頭我個(gè)人沒(méi)有太大感覺(jué),因?yàn)閷?shí)際上飛機(jī)所處的空間動(dòng)線是全視野360°的,所以注定受限于“平面”影像的視覺(jué)枷鎖。反而是一些靜態(tài)鏡頭令人眼前一亮,托尼·斯科特對(duì)色彩的搭配很有一套,有些畫(huà)面單拎出來(lái)直接就能當(dāng)壁紙。美中不足一方面是劇情薄弱,另一方面就是配樂(lè)太滿,全程就沒(méi)有停過(guò),好在當(dāng)時(shí)的歐美流行樂(lè)素質(zhì)高,聽(tīng)得下去
  • 山本奈奈:222.78.42.36
    周圣崴是個(gè)什么可愛(ài)的奇葩導(dǎo)演!這幾年包含的東西太多了,導(dǎo)演不愧是北大的學(xué)生!知識(shí)面太廣了。影片當(dāng)中有很多著名的學(xué)者,學(xué)到了很多。這部片子說(shuō)的是藝術(shù)死了,但實(shí)際上藝術(shù)沒(méi)死,這部片子就是藝術(shù),藝術(shù)活著,這部片子里的所有人都在證明藝術(shù)活著。 現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代仿佛只有大喊大叫,哭的孩子才有糖吃。 那天先去看了周導(dǎo)的返場(chǎng)談,再來(lái)看的這部片子,因?yàn)樗娜烁聍攘?,所以想?lái)了解一下他的作品。 這部片子會(huì)很有批判性吧,有的人會(huì)覺(jué)得好,有的人會(huì)覺(jué)得不好,批判也是藝術(shù)。我覺(jué)得人生下來(lái)只要不是第一個(gè)人以后的人都是模仿別人的,無(wú)所謂模仿不模仿,什么都無(wú)所謂,藝術(shù)就是藝術(shù)。說(shuō)震撼太大,說(shuō)驚訝太小,我想不出折中的詞匯,這種感受大概就像周圣崴這個(gè)名字,圣崴。 虛構(gòu)的!偽紀(jì)錄片!天哪!一切都是假的,都是他編的!
  • 嫩只豬豬:139.214.155.142
    確實(shí)劇情瓊瑤,槽點(diǎn)不少,但最后一集把整個(gè)劇都升華了。就這么砍了有點(diǎn)對(duì)不起某人的犧牲。而且結(jié)尾似乎和《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》銜接上了,還挺期待這劇和X-men電影系列聯(lián)動(dòng)。
  • 水墨江杉:139.211.127.146
    75/100,一場(chǎng)創(chuàng)作者與觀看者共謀的的圖像儀式。蘇州河是邊界,前三日作為觀看的租界目睹著對(duì)岸演繹的上演,戲曲成為一種互文。不斷回避的旗幟,那是誰(shuí)的目光?保護(hù)的到底是旗幟,還是作為眼睛的攝影機(jī)直視的權(quán)力。進(jìn)入第四日,遲遲不滅的“放映機(jī)”燈火與試圖沖破邊界的“演員”閃爍著對(duì)敘事權(quán)力的渴望。但正如黃曉明飾演角色所言,一切需要留給后世評(píng)判,片尾赫然打出的字幕早已寫(xiě)明誰(shuí)是最后的勝者。拉回如今的四行倉(cāng)庫(kù),“我們的銀幕”再次亮起,哪里會(huì)有絕對(duì)的真實(shí)。
  • 魔術(shù)師:182.92.188.233
    8.9/10 遠(yuǎn)超預(yù)期,觀影過(guò)程中實(shí)際并未過(guò)多關(guān)注其長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用,似乎總體上仍然是自然且富有魅力的。最難能可貴的是,此部并未在消費(fèi)性的娛樂(lè)與故作姿態(tài)的藝術(shù)評(píng)論二者之間擇一批判,而是全面審視,“鳥(niǎo)人”不僅是里根自己的心理屏障,也是無(wú)數(shù)人的遁入妄想的精神消遣。選取雷蒙德卡佛來(lái)創(chuàng)造文本的對(duì)位(里根的自我與某種飾演)某種意義上完成了另一層次的自反,即對(duì)于“真實(shí)”的質(zhì)疑(卡佛自己的寫(xiě)作風(fēng)格亦是如此),以及荒謬的普遍性(但諷刺的是,荒謬往往并不是虛構(gòu)的)。不過(guò)伊納里圖前作中的一些問(wèn)題也并未完全消失,譬如支線人物的扁平與干澀。但與此同時(shí),里根的角色形象是充沛的(完全摒棄了那些刻板的裝腔作勢(shì)自怨自艾的可憐可憎的“文人”形象),樸實(shí)的,直白的,也是真誠(chéng)的,固然也是值得凝視的。

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