自由浪潮進(jìn)入尾聲，保守主義重回政壇，脆弱又焦慮的中鏟跌跌撞撞爬進(jìn)街層躍遷的斗獸舞臺(tái)，他們?yōu)榭是笊蠈佣鴱?qiáng)行自我暗示，又因?yàn)閱伪〉谋尘岸煌ｎ澏?主角承載于藝術(shù)幻想的敏感內(nèi)向來(lái)自猶太家族史尋求安全感的遺傳，集中展現(xiàn)于兩個(gè)“特殊”時(shí)刻：母親傷沉于爺爺?shù)牡磕疃顺鲎詈髱啄粩⑹?，父親車(chē)內(nèi)放下脾氣真誠(chéng)談話袒露擦邊社會(huì)裁決的后怕和無(wú)力，這些剖開(kāi)心底的場(chǎng)景區(qū)分于談?wù)摼⑵谕徒逃龝诚氲恼_時(shí)刻，正是中鏟望上畏下的的不安摹寫(xiě) 主角作為無(wú)力辨析并實(shí)踐社會(huì)行為但心智開(kāi)始生長(zhǎng)的六年級(jí)學(xué)生，對(duì)混沌無(wú)形的壓抑氛圍有更敏銳的覺(jué)察，本片則一直在試圖還原他在不可見(jiàn)的氛圍力場(chǎng)中遭受擠壓的失神體驗(yàn)——無(wú)痕剪輯的彌漫性、類(lèi)似耳鳴的堵塞聲、逼仄的正面特寫(xiě)，都是臨近“世界末日”的寫(xiě)照，斗獸場(chǎng)以外的我們無(wú)力對(duì)抗，藝術(shù)和火箭已成過(guò)往