作為意大利新現(xiàn)實主義的代表作，著重刻畫二戰(zhàn)后民生凋敝下的社會疾苦，而主要特點就是社會性和真實性，用傳統(tǒng)的紀(jì)實性手法取代虛構(gòu)的戲劇性。男主角即是從失業(yè)人員中遴選而來，電影結(jié)束后重新回到失業(yè)人群中，這樣一個背景也進(jìn)一步襯托了電影的現(xiàn)實性。可以想見在中東等依然飽受戰(zhàn)亂的國家中，電影中類似的故事一定層出不窮隨處可見，大量人民失業(yè)，不得不承受生活帶來的苦難與折磨，到處都是令人心酸的人道主義災(zāi)難。電影用來展現(xiàn)男主角焦慮郁悶、思想斗爭等視聽語言在幾十年后的當(dāng)下來看自然并不會顯得多么特別，但是在當(dāng)時確實會讓更多人關(guān)注苦難的現(xiàn)實環(huán)境對人造成的無盡折磨，也讓電影人懂得注重從現(xiàn)實生活中進(jìn)行取材，更具有人文關(guān)懷。電影里對于無望社會中門庭若市的神婆以及階級對比強烈的餐廳表現(xiàn)即便放在今天仍然具備很強的現(xiàn)實意義。